卞之琳的诗有何特点,读诗给你听

来源:http://www.lxdregister.com 作者:世界历史 人气:100 发布时间:2019-10-03
摘要:原标题:读诗给你听 |​ 卞之琳:断章 “你站在桥上看风景, 卞之琳卞之琳于20世纪30年代出现于诗坛,受过"新月派"的影响,但他更醉心于法国象征派,并且善于从中国古典诗词中汲

原标题:读诗给你听 |​ 卞之琳:断章

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“你站在桥上看风景,

图片 2卞之琳 卞之琳于20世纪30年代出现于诗坛,受过"新月派"的影响,但他更醉心于法国象征派,并且善于从中国古典诗词中汲取营养,形成自己独特的风格。他的诗精巧玲珑,联想丰富,跳跃性强,耐人寻味。 卞之琳的诗 卞之琳的诗精巧玲珑,联想丰富,跳跃性强,尤其注意理智化、戏剧化和哲理化,善于从日常生活中发现诗的内容并进一步挖掘出常人意料不到的深刻内涵,诗意偏于晦涩深曲,冷僻奇兀,耐人寻味。 卞之琳的新诗广泛地从中国古诗和西方现代派诗吸取营养,自成一格,充满智慧的闪光和哲理的趣味,是30年代中国文坛"现代派"诗歌的重要代表人物。诗人主张"未经过艺术过程者不能成为艺术品,我们相信内容与外形不可分离"。卞之琳创作态度严谨,孜孜不倦地探索"艺术过程"中的转化与表现,即使对新诗的外部形式也刻意追求变化和创新,更不用说在诗的意象、内容方面。 卞之琳前期诗作,内容多写下层社会生活,并探索宇宙与人生哲理。卞之琳以“我”为主,将传统的“意境”与西方的小说化、典型化、非个人化的“戏剧性处境”融汇在一起,并将传统的“含蓄”与西方的“重暗示性”和“亲切感”融汇在一起,形成了“平淡中出奇”,“用冷淡掩深挚,从玩笑出辛酸”的特殊风格。他的诗显示出一种着意克制感情的自我表现,追求思辨美的“非个性”倾向的特色。在语言上,他则追求在口语基础上实现欧化词汇、句法与中国文言词汇、句法的杂糅。另外,他的诗由于重意象创造而省略联络,因而诗意大多晦涩。 当初闻一多先生曾经当面夸他在年轻人中间不写情诗,他自己也说一向怕写私生活,“正如我面对重大的历史事件不会用语言表达自己的激情,我在私生活中越是触及内心的痛痒处,越是不想写诗来抒发。事实上我当时逐渐扩大了的私人交游中,在这方面也没有感到过这种触动。” 卞诗语言的最突出风格,就是平淡。诗人说,他作诗“喜爱淘洗,喜爱提炼,期待结晶,期待升华。”或许本意针对感情,却同样适用于他的语言。感情上,卞诗追求“以冷淡盖深沉”,这“冷淡”的感觉即来自言语的平淡,平淡如水、平淡如话。然而,正如艾青所言:“深厚博大的思想,通过最浅显的语言表达出来,才是最理想的诗”。卞之琳言语操作的最重要的技巧,正在于熟练而不露声色地在言语中制造意念的断裂,并在此基础上制造强烈的交错感:时空的交错、虚实的交错、生死的交错、物我的交错、主客体的交错等等,如:充分调动文言词汇的文化积淀,使语词获得双重影像性,巧妙变通主语,使主语具备极强的诗化功能,通过对句子间逻辑关系的解构与破格,制造“言语道断”等等。 卞之琳《断章》 原文: 你站在桥上看风景, 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子, 你装饰了别人的梦。 赏析: 《断章》创作于1935年10月,是一首精致的哲理诗。据作者自云,这四行诗原在一首长诗中,但全诗仅有这四行使他满意,于是抽出来独立成章,标题由此而来。《断章》原是作者一首长诗中的一个段落。它表现了诗人从刹那的感觉中提升起的哲理与智慧。 诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”,但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上,只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人,以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象,而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上,更确切地说,是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。诗的上节以写实的笔法曲折传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情,以及楼上人对桥上人的无限厚意,构成了一幕“落花有意,流水无情”的戏剧性场景。但多情总被无情恼,那无情的风景,那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚谊来回报那钟情于己的多情之人呢?面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终的一幕,诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙回答。 时间移到了月光如洗的夜晚。桥上人和楼上人都带着各自的满足与缺憾回到了自己的休憩之所。可谁又能想到,在这一片静谧之中,白日里人们所作的感情上的投资竟在不知不觉中得到了回报。 “明月装饰了你的窗子”,这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗?从“你”的那扇被“明月装饰了”的窗口上,可以想见到,此刻展现于桥上人眼际的是一幅美丽迷人的月夜风光图啊!那桥、那水、那楼、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在这一片淡雅、轻柔、迷蒙、缥缈的如织月色之中,与白日艳阳照耀下的一切相比,显得是那么神秘,那么奇妙,那么甜蜜,那么惬意。 自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情,而桥上人又如何回报楼上人的一片美意?诗以“你装饰了别人的梦”这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的回答,从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的宣泄。诗里虽然没有一句爱情的直露表白,但这个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈,显豁,而由这个梦再来反思白日里的那一“看”,不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情,又是多么激人堰思无尽吗? 《断章》全诗只有四句共34字,但其涵蕴的人生哲理却相当丰富,为人们的欣赏提供了诸多可能性。诗人自己曾说过,《断章》“写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关,相互依存、相互作用。人(‘你’)可以看风景,也可能自觉、不自觉点缀了风景;人(‘你’)可以见明月装饰了自己的窗子,也可能自觉不自觉成了别人梦境的装饰。”第一节两句写的是两幅画面。第一幅是“你”站在桥上欣赏风景。“风景”在此是一空框结构,人们可以根据自己的意识倾向去填充;“你”亦是一个泛指,可指文化心理结构不同的任何人。所以“你站在桥上看风景”是一幅随意性很大的变动中的画面。正是这一特点,它才被不同欣赏者所喜爱。第二幅画:“看风景人”在楼上看“你”。“你”变成了“看风景人”的欣赏对象,当“你”欣赏风景时,“你”自己却不知不觉中被他人观看。这两幅画因“看风景”而构成一个立体空间。第二节写当“明月”装饰你的窗子,“你”赏心悦目时,“你”也许成为他人梦中的活动者,给别人带来愉悦。虽然只有四句,但它却写出了世间人事的相互依存、相互作用的关系。万事万物的区别、分割都是相对的、暂时的,联系是内在的、永恒的。而这种联系性的灵魂是人。人们往往因年龄、身份、阶级以及地域的不同而以为他们各不相同,以为他们生活在相互隔绝的世界里,而事实上人们永远因某些共同的东西而联系在一起,你中有我,我中亦有你,只是有时人们没有意识到这种联系而已。当你谈论别人时,褒也好,贬也好,你自己也被别人或褒或贬。别人可能使你的生活变得美好,你同样可给别人以福音。此诗只是诗人刹那间的“意境”、感想,但内涵却无限丰富,暗含着人事的复杂关系。 《断章》创作的时代使其不可避免的受到外来诗歌的影响,但是卞之琳在有意或无意之中在诗中植入了古典诗歌的因子。那就是其互文性。《断章》中通过“看”“装饰”为描绘了一个互相联系的世界。诗的首节“你站在桥上看风景/看风景的人在楼上看你“,卞之琳没有局限于前人,而是把把风景推远,用一种全知全能的第三双眼审视这个互相注视的世界。同时,诗人也是在运用“倩女离魂”的手法自己注视自己,在这个意义上, 《断章》和王国维的词是一脉相承的。首节与诗的第二节: “明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦,”相互辉映,浑然一体。在中国文学长河中,早就有庄子梦蝶的故事。庄子与蝴蝶互相装饰,是一个扑朔迷离而又浑然一体的梦境,反映了人类的一种美好的愿望。《断章》通过“看”与“装饰”也为人们塑造了一个美丽的梦境。人毕竟是社会性的动物,在追求一种自由自在的生活的同时不可避免的与跌进别人的眼睛坠入别人的梦里。 《断章》通过几组意象营构了丰富的诗境、诗趣、诗思,又通过意象的顶真旋复在意象之间搭设了一架“天堑变通途”的飞桥,在其逻辑结构的贯联之下,意象的单薄骨架立即在人的视野中变得充盈与丰富,并不断膨胀链接,最终形成了无限丰富、完整、饱满的艺术世界。全诗一共四句,每句都可以作为一个独立的事态意象:“你看风景”、“看风景人看你”、“明月装饰了你的窗”、“你装饰了别人的梦”。第一节中,第一句“你”是事态主体,“风景”是事态的客体;而在第二句中,曾作为客体的“风景”却陡然一转,成为主体的一部分,曾作为主体的“你”却由第一句句首的位置转至第二句句末并成为客体。第二节与此相似。这种“环中环、套中套”的意象结构方式不仅仅如同中国民间故事《老鼠嫁女》中的顶真歌谣“天怕云、云怕风、风怕墙、墙怕鼠、鼠怕猫……”一样,充满轻松的智慧,生趣盎然,令人玩味,更由于意象链条的串接,四个静止的事态画面有了视觉流动感,使它宛若电影画面,一幕幕涌入眼帘,使静止抽象的汉字符号变为流动具体的视觉形象,使人不得不由衷地惊叹诗人的鬼斧神工。《断章》的意象主干是事态的,彼此之间呈现一种顺接的流动之势。并且,在每一个事态意象内部又分出若干物态意象,每一个事态意象之中的物态意象(如第一节“风景”,第二节“你”)又在上下两句重复回旋,使全诗有了贯穿之线,因此,它迥然有异于前者跳跃腾挪的断裂感,使全诗气脉充盈,通达舒畅。 此诗含蓄蕴藉,但语言却极朴素、平实。以人人能懂的语词,写人人能悟却不能道尽的哲理与人生智慧,体现了诗人刻意求工的美学态度与追求。诗人在谈到诗的节奏时说过:“一行如全用两个以上的三字‘顿’,节奏就急促,一行如全用二字‘顿’,节奏就徐缓,一行如用三、二字‘顿’相问,节奏就从容。”《断章》主要使用的是三、二字‘顿’相间的排列法,所以节奏从容,以从容的节奏与刹那间的感想,是此诗的一大特征。 陈梦家在《新月诗选·序言》中讲过;卞之琳的诗“常常在乎淡中出奇,像一盘沙子看不见底下包容的水量”。《断章》正是淡中见奇,深蕴哲理。《断章》建行均齐,明显地体现了新格律体诗对诗人早期创作的重大影响。

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你站在桥上看风景,

看风景人在楼上看你。

断章

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子,

卞之琳

明月装饰了你的窗子,

你装饰了别人的梦。”

你站在桥上看风景,

你装饰了别人的梦。

简简单单的几句话,相信许多人都读过,当我从电台里再次听到这首熟悉的小诗,我知道一定有很多人和我一样,感动于其中的意境,让人浮想、回味不已。这首诗就是卞之琳的《断章》。

看风景的人在楼上看你。

  这首诗的作者卞之琳,生卒年1910年12月8日2000年12月21日。出生于江苏海门汤家镇,祖籍南京市溧水区,现当代诗人(“汉园三诗人”之一)、文学评论家、翻译家,曾用笔名季陵、薛林等。抗战期间在各地任教,曾是徐志摩和胡适的学生。为中国的文化教育事业做了很大贡献。诗《断章》是他不朽的代表作。对莎士比亚很有研究,西语教授,并且在现代诗坛上做出了重要贡献。被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派和现代派的代表诗人。

卞之琳(1910.12.8-2000.12.2),生于江苏海门汤家镇,祖籍南京,现当代诗人“汉园三诗人”之一,被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派和现代派的代表诗人。卞之琳曾是徐志摩和胡适的学生,抗战期间在各地任教,为中国的文化教育事业做了很大贡献。《断章》创作于1935年10月,是一首精致的哲理诗。据作者自云,这四行诗原在一首长诗中,但全诗仅有这四行使他满意,于是抽出来独立成章,标题由此而来,却成为了他不朽的代表作。

明月装饰了你的窗子,

  他的《断章》写于1935年10月,诗人卞之琳正值年轻的25岁。这首诗原本是他一首长诗里的四句,因为全诗只有这几句满意,便抽出来单独成诗,标题《断章》也由此而来。

据说,卞之琳当年苦恋的对象是张充和。张充和的名字,我最早是伴着沈从文知道的。沈从文在1934年完成的小说《边城》,是“牧歌”式小说的代表,至今仍脍炙人口。沈从文逝世后,他的姨妹张充和撰写了一幅挽联:“不折不从,星斗其文;亦慈亦让,赤子其人”,并刻在了沱江畔听涛山沈从文的墓碑上,其联句尾四字:“从文让人”透射出先生一生的高风亮德。

你装饰了别人的梦。

  许多人说这是一首精致的哲理诗,也有人说这是一首意境唯美的朦胧诗。简简单单的四行字,轻易就击中了无数人的心。后来有许多人写长长的文章,来赏析这位年轻的诗人一念之间写下的短短四句诗。无数人写过“斜倚栏杆”和“高楼望断”,“小桥流水”和“春花秋月”也早有朱玉在前。哪怕是诗中蕴含的精妙哲理,也并非卞之琳首创,清朝人张潮在《幽梦影》中说:

而张充和(1914年——2015年6月18日),出生于上海,祖籍合肥,为淮军主将、两广总督署直隶总督张树声的曾孙女,苏州教育家张武龄的四女(“合肥四姐妹”中的小妹)。民国书家沈尹默看了她写的字后,以 “明人学晋人书”评之;名士章士钊爱才,赠诗给张充和,把她誉为才女蔡文姬;而戏剧家焦菊隐称她为当代的李清照。张充和虽“数学零分”,仍被破格录取为北大学生,让人感慨这才是真正的唯才是举。张充和在1949年随夫君赴美后,50多年来,在哈佛、耶鲁等20多所大学执教,传授书法和昆曲,为弘扬中华传统文化默默地耕耘了一生。

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  窗内人于窗纸上作字,吾于窗外观之,极佳。

如果不是这首小诗,或许我就不会深入去想彼此间的这些关系,也就错失了一次近距离了解这些名士的机会。要想把生活的每天过得精彩,就应该每天都有所不同,每日都有所收获,不必多,哪怕就那么一丁点也好,给我一个契机、一个动力,让我有机会把这些人、这些事串起来,这一天,也就圆满了。

卞之琳,1910.12.8-2000.12.2,生于江苏海门汤家镇,祖籍南京市溧水区,现当代诗人(“汉园三诗人”之一)、文学评论家、翻译家,曾用笔名季陵、薛林等。抗战期间在各地任教,曾是徐志摩和胡适的学生。为中国的文化教育事业做了很大贡献。诗《断章》是他不朽的代表作。对莎士比亚很有研究,西语教授,并且在现代诗坛上做出了重要贡献。被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派和现代派的代表诗人。返回搜狐,查看更多

  诗人卞之琳心中是有答案的:旧材料,甚至用烂了的材料,不一定不可以用,只要你能自出心裁,安排得当。只要是新的、聪明的安排,破布头也可以造成白纸。

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  有另外一种说法是,《断章》是一首爱情诗,单相思的卞之琳写给他的白月光张充和。

张充和何许人也?她是两广总督署直隶总督张树声的曾孙女,苏州教育家张武龄的四女。叶圣陶曾说:“九如巷张家的四个才女,谁娶了她们都会幸福一辈子。”大姐元和,喜爱文学,情系昆曲名家顾传玠;二姐允和与语言学家周有光结为伉俪;三姐兆和因为作家沈从文的追求而名声在外;四妹充和,工诗词,擅书法。1937年,卞之琳把写给她的23首诗歌,装帧成册,命为《装饰集》,题献给张充和。伴随着苦思暗恋,一路写来,连卞之琳身边的朋友们都被感动了。在成都时,四川大学的几位热心教授,给诗人帮腔,定期设宴,邀四妹出席。奈何郎有情,妾无意。张充和讨厌应酬,一气之下离家出走。在遇见张充和之前,卞之琳从不写爱情,他自己也说一向怕写私生活:

  正如我面对重大的历史事件不会用语言表达自己的激情,我在私生活中越是触及内心的痛痒处,越是不想写诗来抒发。事实上我当时逐渐扩大了的私人交游中,在这方面也没有感到过这种触动。

  爱上张充和之后,他说:我开始做起了好梦,开始私下深切感受这方面的悲欢。隐隐中我又在希望中预感到无望,预感到这还是不会开花结果。仿佛作为雪泥鸿爪,留个纪念,就写了《无题》《断章》等这种诗。卞之琳苦恋张充和而不得。直到45岁那年,他娶了一个叫做青林的女人为妻。

  而他爱的张充和,嫁给了犹太籍教授傅汉思,旅居美国。楼上人与桥上人,谁是谁的梦中人?谁是谁的心上人?了解这段往事之后,再重读卞之琳的诗句,又多了几分哀婉动人。

  除了《断章》之外,还有一首优美的小诗:

无题(一)

三日前山中的一道小水,

掠过你一丝笑影而去的,

今朝你重见了,揉揉眼睛看

屋前屋后好一片春潮。

百转千回都不跟你讲,

水有愁,水自哀,水愿意载你

你的船呢?船呢?下楼去!

南村外一夜里开齐了杏花。

一片春潮,满村杏花。

不如心上人的一丝笑影。

  遇见喜欢的人,就好像刹那间春暖花开,烟花满天。一生中,曾这样绽放过哪怕短短一瞬,也足够美好。从此,哪怕铁马冰河入梦来。可是,你知道吗?

  铁马是你,冰河也是你。

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